在里加甸魔法学院学习的威尔‧赛尔佛特，是个无法使用魔法、所有「术科」学分通通得不到的「无能者」；但他却靠着「学科」的学分努力升上魔法学院的最高年级──驱使他这么做的，是小时候跟初恋对象爱尔法莉亚的约定！在这受到「大结界」保护的世界中，没有人亲眼看过「天空」，因此年幼的他们约定好要一起爬到魔法师之塔的顶端看真正的夕阳……为了追上成为「至高五杖」的爱尔法莉亚，天生的「战士」威尔只能拚了命地往上爬！
乡村平凡少年王林，为了心中不屈的信念踏入仙门修行，克服天资不足的困境，逆流而上，积极面对苦难与挑战，不断突破自我，最终将命运始终牢牢地把握在自己手中！
大家最喜欢的小猎犬回来了!
男鹿辰己（小西克幸 配音）就读于石矢魔高校一年级，是一个眼神凶恶个性粗暴的不良少年。这一天，刚刚在河边结束了一场斗殴的男鹿发现河面上居然飘来了一个长相十分可疑的大叔，更让男鹿震惊的是，大叔的体内居然产出了一个小小的婴儿！大叔告诉男鹿自己名叫阿兰德隆（高木涉 配音），婴儿名叫小贝鲁（泽城美雪 配音），他们来自魔界，而此行的目的就是毁灭全人类！ 莫名其妙之中，男鹿与小贝鲁签订了契约成为了小贝鲁的奶爸，这一颠覆性的改变让男鹿觉得十分头痛。随后，身材和个性都很火爆的恶魔女仆希露迪（伊藤静 配音）来到了男鹿身边。一面要对抗校园中的黑帮团体，一边又要照顾个性别扭的小贝鲁，男鹿惊险又温馨的奶爸生活即将拉开序幕。
改编自手冢治虫原作漫画《火之鸟》的动画《PHOENIX: EDEN17》宣布 2023 年于流媒体 Disney+ 独家播出，由STUDIO 4℃ 制作。 动画讲述了罗米和他的伙伴离开了迎来终结的地球，为了开始新的生活而前往行星“伊甸 17 ”。但是那个行星的生命已经灭绝了，虽然两人为了重新开始人生而奋斗，但苦难接连袭来，让罗米愈加痛苦……
「久しぶりにあいつらが きちゃったんだぜ」 『ギャグマンガ日和』が15年ぶりにTVアニメ化決定！ 「聖徳太子」「松尾芭蕉」「うさみちゃん」ら多種多様な登場人物が、 増田こうすけが創り出すシュールなギャグによって独特の世界観へ引きずりこみます。 毎話登場する個性豊かなキャラクターの活躍もお楽しみに！
转生者妲莉亚‧罗希迪被未婚夫背叛， 她下定决心「再也不要向人低头」，要自由自在开始新的生活。 去自己想去的地方，吃自己想吃的美食， 还有制作自己最喜欢的魔导具。 史莱姆的防水布、小型魔导炉、人工魔剑还有妖精结晶的眼镜… 妲莉亚活用转生前的知识，发明出各种创新的魔导具， 让异世界的人们生活更加便利。 产品制造×异世界转生的幻想舞台！
故事，从一个“极速传说”开始…… 2009年，“雷速登闪电冲线” 世界遥控车大赛中，以“瞬间闪移”绝技闻名车坛的袁涛缺席，他最大的对手连一成为了新一届车神。但无法与袁涛在赛场上一决高下，成为了连一一生最大的遗憾。而袁涛，则成为了遥控赛车界一直被追逐的“极速传说”…… 三年后，连一的儿子，14岁的连城已经连续四届拿下遥控赛车全国冠军。虽然取得了成功，但是他跟父亲连一一样，一直希望可以打破袁涛所创造的“极速传说” 直到一天…… 袁涛的绝技“瞬间闪移”重现遥控赛车界，使出“瞬间闪移”的人，竟然是一个来自街区赛道的10岁小学生小熙！三年前决赛前夕，曾被袁涛所救的小熙多年来一直找寻着袁涛的踪迹…… 一心打破袁涛“极速传说”的连城与小熙不打不相识，也因此认识了小熙的好友，14岁的初中女生叶敏，身为机械天才的她，在遥控车改装方面有着过人的天赋。 为了成为真正的赛手，也为了寻找当年的“极速传说”，三人踏上了新一届“世界遥控车大赛”的征途，开始转战于全国各大城市。在北京、海南、成都等分站赛上，他们遇到了来自世界各地的选手。 连城的儿时好友宫本次郎擅长攻击，一部部战车毁在了他的手上，连城、小熙决意在赛场上让其醒悟。使用袁涛昔日战车的洪都拉充满谜团，实力不凡。而来自韩国的女赛手金成惠更给众人的友谊带来了前所未有的考验！ 世界大赛的路上，连城、小熙、叶敏经受着一次次严峻的挑战，也经历着一次次深刻的成长……
暑假即将来临！大闹一场的时间多了104天。 更多的新冒险、新发明、新歌曲以及全新恶作剧 准备好迎接他们天马行空的创造大轰炸 ！
《航海王》作者尾田荣一郎于 1994 年出版短篇作品《MONSTERS》，现在首度改编为单集动画节目！《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》将在 1 月 22 日于 Netflix 全球同步上线。 ￭ 动画《MONSTERS：一百三情飞龙侍极》 原著：尾田荣一郎《MONSTERS》（收录于 Jump Comics 出版之《尾田荣一郎短篇集 WANTED!》） 导演/故事统筹：朴性厚（曾执导《咒术回战》第 1 季及《咒术回战 0 剧场版》） 角色设计：小岛崇史 动画制作：E&H Production
A megalith rises from a sandy desert – or rather, a scale model of such a landscape. “I am the archive”, says a young female voice while ominous string music nails viewers to their seats. This opening sets the stage for the narrative and figurative language of Rithy Panh’s dense mnemonic essay which uses stunning dioramas to tell a twenty-first century dystopian story. After a century of genocidal ideologies and destructive speciesism, animals have enslaved humans and taken over the world. In a wave of hope, the statues of the past have been removed but new ones are being erected to suppress the will of the people. This is now a planet of apes, boars and lions, and a zoological revolution is reversing and recreating the atrocities of the 20th century. As animal figures watch the film archives of our world, it feels as if Lumière has been transported into a film by Méliès or Willis H. O’Brien. We are all well aware that history repeats itself first as tragedy, then as a farce. The time has now come for this farce, in which “political language inhabits our dreams and consumes us”, to allow the possibility of a “graceful and tender insubordination” to emerge.
